２００４年，韓國極富爭議的導演金基德推出新作──《春去春又來》，主要是在講述一段發生在湖上寺廟的故事。一反過去強調「性」與「暴力」的題材，金基德這次以富有詩意、禪意的山水式手法，運用一年四季的變化與人生階段或人性轉折作結合，帶給觀眾一份禪意的美與平淡中見深刻的人生體驗。

　　一、春──生機盎然的新生命

　　在湖面上的寺廟，住著一個老師父和小和尚。小和尚還只是個天真的孩子，在平淡的生活中，採採草藥、撲蝶、捉魚、射彈弓，猶如一般家庭的小孩，頑皮而好動。然而孩子的天真，有的時候卻會突顯人性原始的殘忍面──小和尚把魚、青蛙、蛇的身上都繫上了繩子，在繩子的另一頭卻綁上石頭……。一切的一切都看在老師父眼裡，於是他也趁小和尚入睡後，在小和尚的背後繫上大石頭。他要小和尚在感同身受後，能激發「同理心」，接著他命令小和尚把受到虐待的這三個小動物找出來，替他們解套，「否則這塊石頭將壓在你心上，直到你死了為止」，老師父如是說。於是背著大石頭的小和尚就這樣吃力地尋找著，然而很不幸地，動物們不是死亡，就是變了樣，無論如何都造成了傷害，小和尚留下了後悔的眼淚。
　　生機盎然的新生命，因為自己的活力無限與無知天真，一種好玩、輕忽的心態，卻破了戒律，傷害了同樣生活於天地之間的生靈，但是一切都還來的及，春天總是溫柔而寬容的。

　　二、夏──血氣方剛時的意欲蔓延

　　小和尚長成了少年僧侶，小時候難以控制的輕舟也划得上手了，站在巨石佛像的肩上，而能看得更高更遠的他，一眼瞥見了遠方而來的，即將改變他一生的女孩。女孩因病而在寺中休養，她的出現，讓少僧原本一成不變的心如止水泛起了一波漣漪。起初對於女孩抱持著戰戰兢兢的態度的他，隨著時間的推移，在眉目的細微變化之間，兩人慢慢靠近。當老師父告訴女孩「喝了這碗藥頭腦會清醒一點」時，孰不知讓女孩「頭腦混亂」的元兇正是自己的弟子。少僧和女孩的關係，也從少僧情不自禁觸碰女孩身體而被女孩賞巴掌，演變成一同划船到隱密之處行魚水之歡。正值青春年華的兩人，就這樣相戀了，少僧的心也離佛門越來越遠，原本會阻止女孩當座椅坐的石獅像，也從告誡「師傅會生氣」轉變成為直接由自己搬來給女孩坐這種不在乎的態度。
　　然而紙包不住火，火熱濃烈的愛情更藏不住，老師父終究是發現了兩人的男女情事，沒有責罰，他告誡著「起了淫念就會產生佔有慾，進而殺生」的警語，並勸女孩回家。於是女孩走了。少僧痛哭流涕、痛不欲生，在夜裡，他決定帶著神像離開。為什麼要帶走神像？是想要拿去賣錢？是對師父的一種抗議？少年的血氣方剛，讓他走的灑脫，走的沒有包袱，讓他認為自己可以隨性而活。其實老師父也是醒著的，但他沒有起身阻止。少僧如果心中沒有了信仰，再多加強留也是徒然，老師父看了看牆上的佛，又開始虔誠的念起經來。
　　沒有了神像又如何？信念是存乎於心的。

　　三、秋──落葉紛飛般的塵埃落地

　　離開多年的少僧回到了寺廟，眼神中多了滄桑，多了怨懟，言語舉止盡是充斥著憤世忌俗與極致憤怒的情感。
　　只聽見師父淡淡地問了一句：「人世變得很惱人，對吧？」
　　從前在湖上寺廟的生活是那樣的單純，與大自然為伍，日出而作日落而息的生活步調，從前那個簡單而樸實的少僧就是在這樣的環境像長成的呀，然而在混沌的世間打滾了一遭，滿溢的愛恨嗔癡，將他猶如白紙般的心靈潑了墨，看不清了往昔的美好。眼前的中年男子殺了人，他咬牙切齒的說著：「愛是我唯一的罪孽，我只想要她而已。」
　　老師父當初的警語就如同預言一般成真了，因為蒙蔽雙眼的強烈佔有慾引發殺機，於是犯了罪。「難道你不知道世事無常嗎？人有時候要捨得。」老師父這樣回答了中年男子。回寺的同時，中年男子還回了當年偷走的神像，也許當初他要離開時，潛意識告訴他以後要給自己一個回來的理由，畢竟在這個世界上，人總是會有一個自己最終的避風港，一個溺水時可以抓住的浮木，而他唯一能，也最想降落的方向，就是老師父的所在之處吧。
　　承受著巨大痛苦與恨的他，心靈近乎崩潰，就在他幾乎想要自殺的時刻，老師父毒打了他一頓，利用身體的痛楚來麻痺他心靈的撕裂感，接著，老師父要男子用刀一筆一筆刻下心經，即使警察來了也一樣不能停止，藉由這一筆一劃一雕刻之間，老師父要他平靜下來，要他悔過。一夜過去，男子終於刻好這長長而富有禪意的心經，他體力不支而倒地，但一天一夜的努力，似乎在他的身上與心理都起了化學作用，原本用來殺妻，沾滿了血漬，象徵著偏激愛與恨的刀子，轉化成助他解脫的用具，他的轉變和認真之顯而易見，連要抓他到案的警察都為精疲力盡的他蓋被。
　　湖上的寺廟，隨著男子以及老師父的心，自由自在地漂流著，美景盡收眼底。老師父在男子離開後，振筆寫了幾個「閉」字，在輕舟上放著柴木，老師父用自己的方式結束生命，或許，該用更脫俗的字眼──「修成正果」，他的實體就在熊熊火焰中化成一顆顆舍利子。

　　四、冬──白雪皚皚中一切平等

　　贖完形式上、法治上的罪後，男子再度回到了湖上寺廟。湖水已然結冰，原本色彩鮮明的景致變成一片單純的白。男子開始收拾著已然破敗的寺廟與周圍環境，也漸漸地整理著自己的心情。
　　即使在這樣寒冷的日子裡，男子依舊赤裸著上身，調養身息的功夫招式一個接一個地練，在陽光下的身影是如此地壯麗。一段時日過去了，有一天，在這個沉寂的冬季裡，一名蒙著面的女子抱著一個剛出生的嬰孩來到寺廟。男子接待了這對母子。但是蒙面的女子卻在夜裡拋下孩子離開。
　　當他意識到女子已經離去時，卻已來不及阻止了，只在冰封了的湖裡瞥見了女子因意外而葬生的湖底的情況。新的一天又開始了，他背負著大石頭，手中拿著佛像，往山頂上走去。這樣的畫面讓我不禁聯想到另一部電影──《教會》(The Mission, 1986)中，Rodrigo為了贖罪，而必須要爬上瀑布進入原始部落幫助傳教，那時他的背後揹著劍和盔甲等重物，讓他跌跌撞撞，其實背後的沉重行囊象徵的不只是他的自尊、成就、或過往地位的不凡，也代表著他的罪惡和人性譴責，就如同男子背負的大石一般。只是兒時是老師父的懲罰，現在是自發性的要求，一種自身體認的贖罪方式。

　　五、於是，春去春又來

　　大地又從一片茫茫的白，轉變成五彩繽紛。當年蒙面女子遺留下的嬰孩，如今已經變成了如同男子小時一般活潑的小和尚，一切就像輪迴一般，走的又來，春去了，終究還是會回來的……。

　　「菩提本無樹，明鏡亦非台。本來無一物，何處惹塵埃。」這首偈子道盡了本片的中心主旨。人的一生不就是如此嗎？經過了幼兒時的懵懂無知，年少時的輕狂不羈，中年後心靈層面的逐漸洗滌，然後隨著時光的流逝，新生命再度誕生，轉化成另一種形式，延續著希望與夢想，在這個人世間繼續存在著，春去春又來，周而復始的無限迴圈，直到永遠。